„Bong Joon-Ho“ 2006 m. Sukurta būtybės funkcija „The Host“ yra niekam tikęs filmas apie monstrą. Štai kodėl monstrų brūkštelėjimai yra daug geresni nei užsienio siaubas.
Štai kaip rašytojas-režisierius Bongas Joon-Ho's Šeimininkas įrodo, kad filmai apie monstrus yra geriau kaip užsienio siaubas. Išleistas 2006 m. Šeimininkas buvo trečiasis Joono-Ho filmas, kuris, be abejo, tapo vienu aiškiausių filmų apie monstrą šimtmetyje.
Žvelgiant iš kritinės perspektyvos, Joon-Ho Šeimininkas yra keletas teminių paralelių su jo „Oskaru“ apdovanota socialine drama, Parazitas , daugiausia stilistinio žanrinio šokinėjimo forma, kuri niekaip neatrodo priverstinė ar apgaulinga. Šeimininkas , kaip ir beveik visi Joon-Ho filmai, taip pat yra socialinė kritika ir yra vertas kino įrašas greta 2003 m. Nužudymo prisiminimai ir 2009 m Motina .
Tęskite slinkimą, kad galėtumėte toliau skaityti Spustelėkite žemiau esantį mygtuką, kad pradėtumėte šį straipsnį greita peržiūra.
Šeimininkas kronika pasakoja apie šeimą „Parkai“, kuri stengiasi susitvarkyti, parduodama pigius užkandžius priekaboje Seule, netoli Han upės kranto. Viskas suklysta, kai iš upės išlenda didžiulė būtybė ir užpuola visus jos apylinkėse esančius gyvūnus, kurie vėliau paaiškėja, kad yra daugybė nežinomo, mirtino viruso. Pažadėjusios prielaidos, Šeimininkas yra universalus požiūris į siaubo siaubo žanrą ir apie jį, todėl liudija, kad užsienio siaubo filmai veikia daug geriau, palyginti su amerikiečių siaubo filmais.
Kodėl vedėjas toks geras monstrų filmas
Pagrindinė priežastis Šeimininkas Kritinis įvertinimas yra sklandus būdas, kuriuo jis sujungia daugelio monstrų filmų lydimą veiksmo sukeltą jaudulį su sudėtingais siužeto taškais ir solidžiais personažų portretais, kurie intelektualiai patenkina. Tarp tikrų monstrų ūselių slypi tikri gąsdinimai, bet taip pat ir komiškas reljefas, kurį Joon-Ho užkrėtė taip, kad jaustųsi nuoširdžiai ir natūraliai. Šis žanro hibridiškumo elementas pakylėja Šeimininkas nuo paprasčiausio filmo apie monstrą iki tokio, kuris yra kniedantis užsienio siaubas apie demonus, gyvenančius ne viduje ir viduje. Be to, Šeimininkas taip pat yra gaji satyra, iš dalies įkvėpta realaus įvykio, kai korėjiečių hipotekininkui JAV kariuomenė įsakė išpilti bedievių kiekį formaldehido į kanalizaciją Seule. Be niuansinių politinių komentarų, Šeimininkas satyrizuoja Pietų Korėjos vyriausybės spąstus kartu su užmarščiais jaunimo protestuotojais, neturinčiais tikros priežasties, pavyzdžiui, anachronistinio „Park Nam-il“ pobūdžio.
Tačiau, kaip ir kiekvienas „Bong Joon-Ho“ filmas, Šeimininkas yra daug daugiau nei atskiri jo veikėjai, ir sužlugdo monstrų filmų įpročius, atskleisdamas žvėrį per kelias minutes nuo pasakojimo. Milžinišką, mutavusį ungurių variantą primenantis monstras pagrobia Hyun-seo (Go Ah-sung), kuri yra Parko Gang-du (Song Kang-ho) dukra. Toliau pasakojimas sutelkia dėmesį į Parko šeimos pastangas išgelbėti Hyun-seo, o tai lemia tragiškas akimirkas ir slapstick chase sekas, kurios primena Joon-Ho Gerai . Be to, Korėjos siaubo filmai patinka Šeimininkas apsunkina generinio monstrą nužudančio herojaus tropo atsiradimą, kuris gaivina ne vienu, o daugeliu herojų tikrosiose krizinėse situacijose yra ne pranašysčių ar išaukštinto didvyriškumo rezultatas, o lygios širdies dalys, drąsa, klystamumas ir baimė.
Kodėl Amerikos monstrų filmai skiriasi
Amerikos monstrų filmai turėjo nemažą dalį įelektrinančių įrašų, įskaitant kaleidoskopinį chaosą Sunaikinimas , neįvardijamas teroras Rūkas ir nuostabus meta-siaubas Namelis miške . Nors tokie filmai šviečia ryškiai dėl netradicinių pasakojimų stilių ir šaltį sukeliančių vaizdų, trūksta amerikiečių filmų apie monstrą, kurie seka įsilaužusių monstrų filmų tropus, kurie yra prisotinti neįkvėptų veiksmų sekų, kurios mažai ką daro. praturtinti pagrindinį pasakojimą. Be to, dauguma amerikiečių filmų apie monstrus nėra sutelkti į patrauklų charakteristiką, o tai lemia nerealų siužetą, sukantį aplink personažus, kurie nėra panašūs arba kurių verta įsišaknyti. Tai galima sieti su tuo, kad daugelis kino kūrėjų suvokia žanrą kaip priemonę, kad pasotintų plačiai sunaikinto lūkesčio, nepalaikydami šių sekų emociniu ar meniniu vientisumu.
Tai nereiškia, kad negalima įtikinti, jog iš tokių formulių negali kilti įtikinamas siaubas, tačiau neįsivaizduojamas per didelis katastrofos filmų atodangos pavertė daugumą amerikiečių monstrų įrašų nevaisingais ir blankiais. Tai gali būti pavyzdys dėl visiško nesėkmės Paulo W. S. Andersono naujausios vaizdo žaidimų adaptacijos, Monstrų medžiotojas , kuri, nepaisant gerai atliktų veiksmų sekų ir iš pažiūros pavojingų monstrų, remiasi išvestiniais kino tropais, beveik nieko neinvestuodama į prasmingą dialogą ar personažų kūrimą. Tai tampa pagrindine daugumos amerikiečių filmų apie monstrą problema, kuri nesugeba nei išgąsdinti, nei sujaudinti žiūrovų dėl jų vienintelio ketinimo gimti pelningoms franšizėms be meninio centro. Priešingai, dauguma užsienio siaubų yra suformuluoti kaip atskiri meniniai įrašai, kuriuose apibūdinimas turi tokią pat svarbą, kaip ir nagrinėjamas monstras. Be to, dažnai naudojama amerikietiška formulė kuo didesnė pabaisa, tuo geriau neveikia kiekviename kontekste, nes tai suteikia pasikartojančioms kino struktūroms be proto ir nuostabos.
Kaip amerikiečių monstrų filmai gali pasimokyti iš užsienio siaubo
Norint suprasti, kaip amerikiečių filmai apie monstrus gali pasimokyti iš užsienio siaubo, reikia grįžti prie visiško blizgesio. Šeimininkas . Be žanro hibridiškumo, Šeimininkas sugeba sujungti įvairias pasakojimo padermes ir tonus, kurie baigiasi keistu, tačiau emocijomis paremtu padarų filmu, kuriame labai vaizduotėje susilieja komedija, satyra, melodrama ir veiksmas. Siaubas yra sunkiausiai pasiekiamas, kai jis neišprovokuojamas per šokinėjančius kelius ar per daug viršų, bet geriau, kai prieš tai eina kasdieniškos komiško ar emocinio pobūdžio akimirkos. Joon-Ho monstras yra lygiomis dalimis kvailas ir baisus, dažnai besiribojantis su karikatūra, tačiau tikras siaubas Šeimininkas slypi susuktoje žmonių rasės motyvacijoje ir ilgiuose, iki kurių galima pereiti, norint pasotinti savo vidinius demonus. Taigi, žiūrint iš vaizduotės temų pristatymo į Amerikos pabaisų siaubą objektyvo, filmai, pavyzdžiui, Šeimininkas gali būti laisvas įkvėpimas kino kūrėjams sukurti savo įtaigią siaubo kamerą.
Be to, monstro tropą turėtų peržiūrėti amerikiečių filmai per naują objektyvą, kaip tai puikiai padarė Irano siaubas. Naktį viena mergina vaikšto namuose , kurioje monstras yra riedlentės vampyro mergina (Sheila Vand), kuri grobia vyrus, kurie negerbia moterų. Tokios perspektyvos ne tik pagyvina monstrų filmų pasakojimus, bet ir sukuria neapdorotą, jaudinančią siaubo atmosferą šiuolaikinei auditorijai. Be to, paskutinis mergaičių tropas buvo nesąžiningai per daug naudojamas, neleidžiant keleto amerikiečių įrašų, kuriais siekiama sugriauti šį tropą nužudant paskutinę mergaitę arba galų gale neturint maitintojo.
Įdomu bus stebėti, kaip daugiau amerikiečių siaubo siaubas perima šiuos pasakojimo prietaisus, kaip tai jau padarė naujausi indie įrašai, pvz., Didžioji naktis , kur teroro šaltinis yra žemas, nerimą keliantis gaudesys ir kosminio siaubo kurstomas monstras, pasižymintis Tuštybė , kuris veikia nepaprastai gerai, nepaisant tam tikrų monstrų filmų tropų naudojimo. Nors labai stilizuotos veiksmo sekos, jei bus gerai padarytos, neišeis iš mados, pats laikas, kad amerikiečių monstrų filmai apims nežinomybės urvus ar subtilias subtilybes, susijusias su žvėries nužudymu.