„Disney“ tęsia savo tiesioginio veiksmo adaptacijos tendenciją Cruella , kuriame pasakojama liūdnai pagarsėjusio piktadarystės atsiradimo istorija 101 dalmatinas . Kino teatruose ir per „Disney+“ gegužės 28 d. filmas numeta iki transformacijos Estelą (Emma Stone) 1970-ųjų Londono mados pasaulyje ir vaizduoja vadinamojo monstro kūrinius.
Režisierius Craigas Gillespie kalbėjosi su TVMaplehorst apie tai, kaip jis priartėjo prie priešistorės, ką Emma Stone atnešė į vaidmenį ir kokie pagerbimai skirti ilgamečiams „Disney“ gerbėjams.
„Cruella“ su dalmatinais labai jaučia Betmeno Džokerio atmosferą. Kaip tai įtraukėte į istoriją, kad ji atsistotų savaime ir vis dėlto subraižytų, kad 101 dalmatinas niežti, ką gali jausti žmonės?
Craigas Gillespie: Turiu galvoje, šiame filme yra daug dalykų. Seanas Bailey man paskambino ir paklausė: „Ei, ar tau įdomu padaryti Cruella su Emma Stone 1970-ųjų punk Londone?“ Ir aš atsakiau: „Taip, tai skamba labai įdomiai“. Bet jis man paskambino po manęs Tonya, todėl norėjo didelio garso takelio ir kalbėjo apie „The Clash“ ir visa tai. Maniau, kad jei jie man skambins po manęs, Tonijos, aš tikrai pasilenksiu ir vėl vadovausiuosi savo instinktais, kaip aš, Tonya.
Žinoma, mes turėjome „Disney“ parametrus iki galo, bet aš norėjau turėti tamsesnę jos versiją ir iš tikrųjų pasiekti emocinę jos potekstę bei smagiai praleisti laiką. Norėjau abiejų kraštutinumų, todėl niekada nesidrovėjau pasilenkti į vieną iš jų. Jie turėjo jį puslapyje, bet kad ir kur jis būtų puslapyje, aš į jį palinkčiau net šiek tiek dramatiškiau. Ir jie leido man eiti su juo.
Ar galite pakalbėti su manimi apie laikotarpį ir kas padėjo įkvėpti šią filmo versiją?
Craigas Gillespie: charakterio požiūriu tai mums tikrai pasiteisino. Nes man patiko visa istorijos linija ir Cruella personažas, kad ji yra kažkas, turintis tikrą talentą ir tikrąjį balsą, ir jai buvo liepta su tuo nesidomėti ir jo neapkabinti. 1960-ųjų Londone jūs turite spalvinti linijų viduje; yra būdas ką nors padaryti, jos mama nori, kad ji tiktų, ir neleidžia jai tapti tikruoju savimi.
Tai vėl pasireiškia traumos metu, ir tik tada, kai galiausiai ji atsiremia į savo tikrąjį „aš“ ir tikrai suklestėja, tačiau ji turi daug bagažo dėl įvykių, nutikusių pakeliui. Taigi, man patinka ši istorija, o tas punk scenos Londone ir Noting Hilo skvoterių, besipriešinančių su institucija, fonas puikiai dera su jos kelione tame pasaulyje.
Ką Emma Stone atnešė Cruellai, ko galbūt nesvarstėte prieš filmuodamasi?
Craigas Gillespie: Nuostabus dalykas su Emma Stone yra tai, kad nuoširdžiai nėra nieko, ko ji negalėtų padaryti. Lucille Ball dalis buvo tiesiog žavinga, kaip kai matai ją Liberty's, ir fiziškumas, kurį ji turi; tai tiesiog fantastiška. Bet tada dramatiški dalykai, kuriuos ji gali padaryti, yra kitas kraštutinumas.
Visų pirma, tai yra Cruella, ir tai yra nelengva užduotis. Kiekvieną kartą, kai kuriate sustiprintą personažą – bet kuris aktorius nekenčia. Nes jis gali tapti per daug išlenktas; galite prarasti personažo žmogiškumą, ir jis bando rasti tą zoną, kurioje yra viskas. Ir ji tokia talentinga, kad išėjo ir davė man visą spektrą, kad galėtume išsiaiškinti, kur tai tinka toniškai šiame filme. Kad galėtume pasiekti tamsias ir emocines dėmes, taip pat humorą.
Ji turi visa tai, o tada scena, kuri mane tiesiog sukrėtė, yra paskutinė paskutinė scena prie fontano. Tai trijų puslapių monologas; tai trijų minučių scena. Ir ji tiesiog tokia talentinga, kad mes ketinome apie tai šiek tiek papasakoti, o tą dieną aš jai paskambinau ir pasakiau: „Žinai ką? Aš tik noriu padaryti vieną rankinę kamerą visam monologui, kad nebūtų jokių pjūvių. Ir aš fotografuosiu sutemus, todėl turime 20 minučių. Bet aš žinojau, kad ji gali tai padaryti. Šiuo metu mes dirbome kartu porą mėnesių, ir ji kiekvieną kartą galėjo pristatyti.
Ten padarėme septynis kartus. Aš pasakiau: „Žiūrėk, aš fotografuosiu visas 20 minučių. Nemanykite, kad darytumėte ką nors ne taip, tiesiog turiu 20 minučių. Aš fotografuosiu, kol bus per vėlu ir per tamsu. Ir tada mes pasiekėme šeštą takelį, ir tai buvo tiesiog stebuklinga. Aš žiūriu, o ji tokia įsitraukusi ir judanti. Kai tik ji pasuka galvą išvažiuoti, fotoaparatas užstrigo. Maniau, kad ją pametėme ir, kaip nuostabu, sugebėjome, kad ta galva pavirstų kitu kūriniu, kai ji nueina. Taigi, mes turime viską.
Kokie buvo pagrindiniai ramsčiai, kurių laikėmės adaptuodami istoriją?
Craigas Gillespie: Tai tikrai kelionė. Nežinau, kiek mes galime atiduoti istorijai, ar kada tai išaiškės, bet akivaizdu, kad santykiai su mama, kas vyksta su mama filmo pradžioje – su tuo susiję vingiai ir posūkiai. baronienė, kad didžioji dalis buvo vietoje. Humoras, dialogai ir juokeliai, ne tiek daug. Tikiu, kad ten galėjo būti daug dekoracijų: fotobombų ir madų šou. Bet tos rinktinės detalės, ir žiurkės torte – visa beprotybė; Aš tikrai norėjau labai sustiprinti visas rinkinio dalis.
Ir tada Tony atnešė [kažką], o tai buvo nuostabus koregavimas. Iš pradžių, įpusėjus filmui, ji nustoja dirbti su baroniene ir jų keliai daugiau nesusikerta. Jis sukūrė šį tikrai puikų pasipūtimą, kurį ji nuolat dirba pasislėpusi, todėl visą šį ekrano laiką jie galės praleisti kartu antrą filmo pusę. Tai vienos iš labiausiai įtraukiančių scenų, kuriose kalbama: „Ką žino baronienė? Ar ji prie jos? Ta scena restorane yra tiesiog tokia įtempta, ir tai buvo Tonis.
Ką iš filmo gali gauti gerbėjai, užaugę su 101 dalmatinu, ir ką iš filmo gali gauti nauji žiūrovai?
Craigas Gillespie: „Disney“ yra labai ištikimas gerbėjams, kalbant apie šiuos kriterijus, ir mes juos turime. Akivaizdu, kad yra Rogeris ir Anita. Šiuo metu jie nebuvo susitikę filme, bet mes tai nustatome taip, kad viskas būtų tikėtina – net iki to momento, kai Rogeris groja pianinu ir yra muzikantas, mitas, kad ji yra šuniukų žudikė ir to tikrovė; kaip mes tai nustatėme. Man patinka, kaip tai patenka į filmą, kad kartais tiesiog geriau būti tuo, kuo žmonės nori, ir panaudoti tai savo naudai. Man patinka, kaip galime tai įpinti.
Ir, žinoma, šunys pakeliui yra labai priekyje ir centre, ir man patinka, kad jie dėl įvairių priežasčių turi sučiupti tuos šunis.
Sugriauti lūkesčius dėl tokio didelio projekto yra ir būtinas, ir subtilus iššūkis. Kaip žiūrite į originalaus filmo principus?
Craigas Gillespie: Atrodo, kad turime tokią prabangą, kad dėl to, kad tai yra prakartėlė, o apie Cruella kilmę žinoma labai mažai – neskaitant tų kelių kontrolinių akmenų, kuriuos, man atrodė, buvo svarbu turėti, tai tikrai suteikė mums didžiulės laisvės. Akivaizdu, kad yra labai stiprių charakterio bruožų – tai, kaip ji nešiojasi save ir juokiasi, ir sardoniškas, – bet tai yra linksmoji Cruella dalis; tai dalykai, į kuriuos tikrai norite pasinerti.
Ta 1940-ųjų veikėja iš Gelbėjimo valties, Hitchcocko filmo, tas ikoniškas juokas – mes iš tikrųjų pagerbiame ją scenoje motelio kambaryje, kai ten sėdi Estella. Dalis Cruella mito yra ta, kad juokas buvo pagrįstas ta aktore, todėl turime tai įtraukti ir ten.
Kitas: Mark Strong Interviu Cruella
Pagrindinės išleidimo datos
-
Cruella
Išleidimo data: 2021-05-28
