„Amerikietiškos dešros“ atskirtis seka du personažus, ieškančius „Amerikietiškos svajonės“: Edvardas (Ewenas Bremneris) yra imigrantas, kuris siekia švęsti ir pasidalinti savo vokišku paveldu atidarydamas dešrelių restoraną ramaus miestelio viduryje, o Mike'as (Anthony Starr) yra tiesiog... paleistas nuteistasis, kuris Edvardo svajonę mato kaip galimybę išsipirkti – ir galbūt pakeliui greitai užsidirbti. Nors jų ketinimai (dažniausiai) yra gryni, Edvardas ir Maikas netrukus atsiduria žiaurių chuliganų, valdančių mažą Gutterbee miestelį ir atsisakančių į savo bendruomenę įsileisti bet kokią neamerikietišką kultūrą, taikiniu. Tačiau Edvardas neketina atsisakyti savo svajonės be kovos.
Susijęs: Trainspotting ir 9 kiti klasikiniai filmai apie narkotikų vartojimą
Skatindamas išleisti „Amerikietiškos dešros“ atskirtis , kalbėjo Ewenas Bremneris TVMaplehorst apie savo darbą filme, apie tai, kaip jis sukūrė savo personažą daugiau nei scenarijuje parašė rašytojas/režisierius Ulrichas Thomsenas, ir jo vaidmenis filme Traukinių stebėjimas ir Stebuklinga moteris .
TVMaplehorst: Ką tik žiūrėjau tavo filmą, „Amerikietiškos dešros“ atskirtis , buvo malonu. Jūs esate toks nuostabus buvimas ekrane. Kai kuriais atžvilgiais tu man primena mano mamą, kuri taip pat yra imigrantė, kaip ir tavo charakteris. Ji buvo pasirengusi įgyvendinti savo amerikietišką svajonę ir buvo pasirengusi mesti kumštį, jei kas nors bandytų ją iš jos atimti. Papasakokite man šiek tiek apie įkvėpimą, žinoma, be scenarijaus, kuriant šį vaikiną.
Ulrichas sukūrė scenarijų iš viso šito pažodžiui. Interviu, dokumentiniai filmai, naujienų reportažai... Ir kiekviena pasakyta scenarijaus eilutė buvo citata iš tikro žmogaus realiame gyvenime. Scenarijus buvo panašus į ginčą su tigru. Pabandyti visą šią informaciją paversti istorija su aiškiais, konkrečiais personažais buvo iššūkis. Daugeliu atžvilgių balsai buvo panašūs, tai buvo dalykai, kuriuos jis tyrinėjo. Daug dėmesio skiriama ksenofobijai ir patriotizmui bei žmonių jausmams dėl to. Balsai buvo gana panašūs. Norint, kad personažai būtų konkretesni, reikėjo šiek tiek galvoti ir dirbti. Edvardą iš tikrųjų pradėjau matyti kaip žmogų, kuris buvo jų virvės gale. Jiems gresia mirtis dėl savižudybės, savižudybės dėl alkoholizmo arba tiesiog kažkas labiau apgalvoto. Tai paskutinis bandymas. Jis yra depresija sergantis vyras, kuris paskutinį kartą bando įgyvendinti tikslą, kurį, jo manymu, turėtų turėti, susijusį su jo mirusiais tėvais. Taigi jis išplautas šiame mieste. Tai paskutinis jo bandymas realizuoti save. Tik atsitiktinai jis sutinka šį paleistą nusikaltėlį, kuris juo tiki. Aš nežinau, kuo jis juo tiki!
Šis vaikinas taip pat turi slaptų motyvų. Jis nori pasinaudoti situacija. Tačiau jo gera širdis tarsi laimi. Kalbu apie Anthony personažą Mike'ą, kuris slypi už šios svajonės. Tai du vaikinai... Maikas ieško svajonės, kad galėtų įrodyti save paskutiniu bandymu. Ir Edvardas turi svajonę, bet ji tiesiog per didelė, kad galėtų įgyvendinti pats. Jis tikriausiai tiesiog mirtinai nusigertų toje bažnyčioje, jei Maikas nebūtų įsilaužęs pavogti televizoriaus, supranti?
Taip susitelkiau į tai, kas yra šis vaikinas, tada tarsi sukūriau jį iš ten ir radau būdų, kaip galėčiau su juo linksmintis. Man svarbu, kad mano personažas turėtų konkrečią misiją ir specifinę sielą. Taip pat noriu rasti būdų, kaip galėčiau linksmintis. Galbūt erzinau kažkokį Vernerį Hercogą, kai kuriuos prisiminimus iš darbo su juo, mėgavausi tuo griežtu, nepalaužiamu Edvardo jausmu. Yra kas jame apgailėtina, bet yra ir tokio plieninio, neįtikėtino veržlumo, kurį jis turi.
Teisingai. Kai jis turės šį tikslą, jis stos prieš bet ką, kas bando jį nuversti.
Taip. Taip! Kai jam po burėmis pučia vėjas, kurį Mike'as užklumpa, jis juda į priekį. Jis gali tikėti savimi, nes Mike'as juo tiki. Tikėjimo galia yra toks stiprus dalykas. Tai skatina mūsų visuomenę. Tai taip pat skatina kino verslą. Tikėjimo galia. Jei žmonės netiki projektu, tai neįvyksta. Jei projektas nepasitiki juo, tai neįvyksta. Ir šis projektas buvo „liesti ir eik“, kol jis iš tikrųjų nebuvo pradėtas gaminti. Atėjau tik dėl to, kad Ulrichas ir operatorius Anthony Dod Mantle tikėjo šiame beprotiškame projekte. Viduryje Amerikos buvome už 50 mylių nuo artimiausios degalinės, mažame kaimelyje, žiemos viduryje apsuptame miestelių vaiduoklių. Ir mes bandėme sukurti šį beprotišką filmą, kurio ant popieriaus aš nelabai supratau!
Bet per jų tikėjimą aš tam atsidaviau, žinote? Aš tikrai gerai pažįstu Anthony Dod Mantle. Ir jo instinktas yra nepriekaištingas. Daug metų dirbau su juo. Jis visada traukia į nežinomybę. Tam reikia daug drąsos ir tikėjimo. Būtent tai privertė mane įkandinėti kulką ir su ja įlipti. Jų aistra.
Tai veikia. Tai rodoma ekrane. Nieko apie tai nežinojau. Kai jie man siūlo interviu ir atsiunčia ekranizuotojus, aš nežiūriu anonso ar nieko. Aš sakau: 'Na, aš vis tiek žiūrėsiu, tai kam ką nors gadinti?' Taigi aš neįsivaizdavau, į ką aš įsiveliau! Tikiuosi, kad daugelis žmonių tiesiog pasinaudos galimybe. Pabandyk! Žiūrėti filmą! Jame yra Evenas!
Džiaugiuosi, kad jums patiko. Jis man primena, pavyzdžiui, Napoleoną Dinamitą savo neįprastu, unikaliu... Jis nesilaiko pasakojimo taisyklių. Jis neatitinka taisyklių, bet turi didžiulę širdį ir netikėtą humorą. Humoras čia, oho. (Juokiasi) Žinai? 'Tikrai?'
Tai gerai! Gerai, kad paminėjai Anthony. Manau, kad tu jį pažįsti, nes jis yra Danny Boyle'o vaikinas, o tu - Danny Boyle'o vaikinas.
Taip, aš dirbau su juo ir Harmony Korine 1999 m. ar panašiai. Jau tada. Kartu sukūrėme filmą Julien Donkey-Boy. Mes labai glaudžiai dėl to dirbome. Taip, nuo to laiko mes buvome labai geri draugai, taip pat dirbome kartu su kai kuriais kitais dalykais. Bet ypač T2, Danny Boyle filme. Taip. Taigi tai buvo... Aš nežinau, kurį mes padarėme pirmiau... Ne, mes padarėme T2 pirmiausia. Nes šis filmas buvo... Jis buvo areštuotas dėl pandemijos. Jame buvo surengta daugybė festivalių ir kaip tik užklupo pandemija, ji tiesiog sutraudė pagreitį.
Taip. Šiuo metu girdėjau keletą istorijų apie filmus, kurie buvo užrakinti ir įkelti, paruošti pradėti, o tada jie tiesiog pateko į nežinią. Taigi tikrai tikiuosi, kad galėsiu padėti skleisti žodį, sulaukti pripažinimo, nes manau, kad tai tikrai ypatingas filmas.
Nuostabu. Ačiū.
Norėčiau grįžti laiku atgal. Grįžkime prie Traukinių stebėjimas . Tai būtų filmas, apie kurį žmonės sakė „padarė tave žvaigžde“, bet, žinoma, prieš tai buvai kurį laiką.
Aš slampinėjau, taip. Aš dirbau aktoriumi nuo 14 metų. Tikriausiai dešimt metų dirbau nežinioje prieš „Trainspotting“. Bet gana laimingai nežinioje! Ir džiaugiuosi, kad apskritai turi bet kokį darbą.
Na, to ir norėjau tavęs paklausti. Per tą laiką, nuo tada, kai pradėjai dirbti ir sakei: „Laimingai nežinomybėje“, bet ar buvo spaudimas iš jūsų pačių ar pašalinių žmonių, žinote: „Susirask tikrą darbą“ ir „Eik į barą“, o ne tai, kad tu to nepadarė. Tačiau papasakokite apie tikėjimą savimi, kurio reikia norint veržtis šioje pramonėje.
Kito darbo nedirbau. Dalis to yra tai, kad man pasisekė, kad užaugau tokiais laikais, kai aktoriui buvo įmanoma gauti gerovę už tam tikrą laiką, padėti susimokėti už nuomą ir panašiai. Žinote, galėjau šokti ir kažkaip išlikti vandenyje sunkiais laikais.
Bet taip, aš manau, kad reikia dviejų dalykų: neapdairumo, nes reikia neapdairumo, kad nuspręstum, jog užsidirbsi pragyvenimui darydamas tai, kas visiškai priklauso nuo to, ar kas nors nori tavęs tarp šimtų tūkstančių kitų aktorių, kitų kandidatų labai konkrečiai darbas. Ir tam, manau, reikia ir drąsos. Manau, kad turiu pusiausvyrą. Ir aš manau, kad dabar tikriausiai esu mažiau neapgalvotas. Bet aš turiu neapgalvotą seriją ir tam tikrą drąsos laipsnį, kuris mane pernešė.
Ir buvo atvejų, kai praradau tikėjimą savo gebėjimu toliau dirbti aktoriumi. Laikui bėgant mane ištiko keista krizė: „Aš nebegaliu to padaryti“. Tačiau ta drąsa ir neapdairumas yra kažkoks derinys, leidžiantis man būti aktoriumi. Ir taip pat, mano darbe, taip pat. Nenoriu būti saugioje darbo vietoje. Noriu nuvežti jį į pavojingą vietą, net ir dirbant saugų darbą. Noriu atsidurti pavojingoje zonoje, kurioje galiu visiškai nepasisekti. Nenoriu būti saugioje vietoje. Nėra nieko, į ką galiu prisilaikyti. Aš turiu turėti tą atbrailą. (Juokiasi)
Įsivaizduoju, kad jau nebegalvoji vaidinti tokį vaidmenį, kokį gali atlikti bet kas.
Taip, sakyčiau taip. Nors tuo pat metu aš tikiu mintimi, kad bet kokia galimybė dirbti ir žaisti yra kažkas, su kuo jūs galite ką nors padaryti! Net jei tai skaito telefonų knygą. Tikiu, kad su tuo galiu padaryti ką nors, ko verta daryti. Galiu rasti tikslą skaitydamas telefonų knygą... katalogą... Nežinau, kaip čia jį vadini. Mes net nebeturime telefonų katalogų! Aš neturėčiau vartoti šio termino! Tai toks dalykas, kaip, tikriausiai, jūs neužaugote tame amžiuje, kai jie turėjo telefonų katalogus... Šią didelę vardų ir skaičių knygą, kurią turite perskaityti, kad sužinotumėte.
Muziejuje jie turi porą.
Taip! Bet tai tas tikėjimas, kad bet kokia galimybė verta siekti, kad ką nors padarytum. Aš turiu tą tikėjimą. Tuo pačiu metu aš nenoriu atlikti vaidmens, kurį gali atlikti bet kas, bet jei taip yra, noriu pažvelgti į jį ir pasakyti: „Na, ką aš noriu daryti su šia dalimi? Ką galiu atnešti į dalį? Kokie čia parametrai? Kaip man rasti būdą, kaip tai mėgautis?' O jei negaliu, tai mano kaltė ir mano problema. Dėl to kaltas ne rašytojas, prodiuseriai, režisierius ar bet kas. Tai su manimi. Taip aš tarsi filosofuoju savo misiją, tai, ką bandau rasti.
Ar manote, kad turite galimybę būti kūrybingam net ir dideliuose populiariuose filmuose? Aš galvoju, nuo galvos, tavo Stebuklinga moteris veikėjas galėjo būti labai „pastovus“. Tačiau jis slapta yra didžiulis, sielą kupinas to filmo skyrius. Ar tai buvo kažkas, kas jau buvo, ar jums pavyko tai įpinti?
Manau... Tai kažkas tokio Patty Jenkins tikrai žvejojo, žinai? Ji tikrai skatino mane ir kitus aktorius tai padaryti. Ji nenorėjo, kad jos būtų atsargos. Ji norėjo, kad jie tikrai turėtų kažkokį vientisumą. Paprasčiau tai rasti kalboje, puslapyje, scenarijuje. Ji tikrai norėjo, kad jos filme būtų širdis ir siela – ne tik Wonder Woman, Gal Gadot ir Chris Pine, bet ir norėjo, kad ši širdis, siela ir vientisumas būtų viso filmo dalis.
Taigi taip, tai yra geras pavyzdys. Įvairiose rankose arba jei jaučiausi, kad „tai tik darbas“, tada atsisukčiau ir sakyčiau eiles ir būčiau ta, kuri nuviltų save, jei tik atsisukčiau ir padaryčiau. kad. Aš tai matau kaip galimybę eiti į nežinią. Bet kokia galimybė, kurią turiu tai padaryti, yra lobis. Man pasisekė, kad turiu tokias galimybes. Nenoriu jų švaistyti.
Kitas: 8 geriausi „Trainspotting“ personažai, reitinguojami
„Amerikietiškos dešros“ atskirtis dabar rodomas kino teatruose ir VOD.