Paini dėl pradžios pabaigos? Štai paaiškinimas, kas iš tikrųjų nutiko filme.
Pradžios pabaiga paaiškinta: baigta žiūrėti Pradžia ir reikia paaiškinimo apie filmo pabaigą? Ar viršuje vis dar sukosi? Ar Cobbas įstrigo sapne, ar jis susivienijo su šeima? Mes sukūrėme šį puslapį kaip vietą, kur galite aptarti Pradžia galas ir kiti spoileriai. Norėdami padėti valdyti diskusijas, pridėjome ilgą jų analizę Pradžia (ypač pabaigą) ir paaiškino, kodėl mūsų filmo analizė dera su istorija, kurią ketino pasakyti Christopheris Nolanas. Ar mūsų Pradžia paaiškinimas atitinka jūsų teoriją? Išsiaiškinti!
Daugelis žmonių nuėjo Pradžia sužavėtas. Kai kurie buvo sumišę, kai kurie net jautėsi, kad jiems smegenis pažadino įdomiausia ir daugiausiai mintis sukelianti kino patirtis, atsirandanti visus metus. Mes turime Pradžia peržiūrėkite, kur galite palikti komentarus apie tikrąjį filmą, ir suprantame, kad dauguma žmonių, kurie matė Pradžia jau apsisprendė, kokį suvokė filmą (ir tuo Nolanas neabejotinai didžiuosis). Tačiau tiems iš jūsų vis dar ieškote Pradžia paaiškinimo, mes norėtume pasiūlyti keletą minčių.
Mes organizavome jums dalykus pagal kategorijas, jei jus labiau domina vienas filmo aspektas, o ne kitas. Jei norite skaityti apie konkrečius dalykus, galite sekti toliau pateiktas nuorodas:
Paskutinį kartą atnaujinta: 2020 m. Liepos 31 d
Pradžios taisyklės
Taigi, pirmiausia reikia kalbėti apie svajonių pasaulio, kurį Nolanas sukūrė filmui, taisykles. Vykdant visus veiksmus, įvykusius ekrane, buvo lengva pamiršti kai kurias smulkesnes detales - bet kai užsidegė šviesa ir žmonės turėjo laiko pagalvoti, žinau klausimą, kas svajojo, kurios svajonės tikrai kilo (be kitų klausimų) taip pat).
Prisiminkite pagrindinę prielaidą: Cobbas (ištraukėjas) ir jo komanda yra sukčiai, ir jų, kaip ir bet kokių sukčių, užduotis yra suklastoti tikrovę ir ja manipuliuoti, siekiant supainioti ir (arba) apgauti ženklą (šiuo atveju pramonininkas Robertas Fischeris). , vaidina Cillianas Murphy). Nolanas žengia klasikinę netikro žmogaus sampratą dar labiau, priverčdamas Cobbą ir jo komandą svajoti apie vagis, tačiau galų gale pagrindinė koncepcija vis tiek yra jūsų klasikinis „con / heist“ filmas.
Svajonių lygiai ir sapnų laikas
Nolanas meta į tave daug išgalvotos matematikos, bet visa tai tikrai nereikšminga. Viskas, ką tikrai reikia žinoti, yra pagrindinės sąvokos:
Svajonė sapno procese patenka į gilesnę sapno būseną. Kuo giliau, tuo labiau tavo protas yra pašalintas iš realybės. Mes visi žinome, kaip tai yra: kuo giliau miegi, tuo sunkiau pažadinti ir sapnas tampa gyvesnis ir realesnis. Jei miegate pakankamai giliai, net įprasti fiziniai pabudimo būdai nepažadina jūsų, pvz., Kritimo pojūtis („spyris“) ar, tarkime, tenka eiti į tualetą.
Kai pasieksite „Limbo“ būseną, gali būti taip sunku pabusti, o sapnas gali jaustis taip ryškiai realus, kad protas apskritai nustoja bandyti pabusti - protas priima sapną kaip jo realybę, tarsi nuslydo į komą.
Pabudęs Limboje, neprisimeni, kad egzistuoja toks dalykas kaip „tikras pasaulis“ - kaip ir bet kuriame sapne, pabundi scenos viduryje ir paprasčiausiai priimi jį tokį, koks jis yra. Išsiveržti iš šio ciklo yra be galo sunku, todėl Cobbas ir jo žmona Mal buvo įstrigę Limboje kokius dešimtmečius.
Laikas yra kitas veiksnys. Kuo giliau jūs einate į svajonių būseną, tuo greičiau jūsų protas sugeba įsivaizduoti ir suvokti daiktus toje sapno būsenoje. Mums sakė, kad padidėjimas yra eksponentinis, todėl gilinantis į sapnus, minutės virsta valandomis, dienomis, metais. Štai kodėl Cobbas ir jo komanda gali atsisakyti „Fischer“ darbo, kol furgonas vis dar krenta ore, kol kareiviai įsiveržia į sniego tvirtovę, prieš Arthurui įrengiant liftą ir visa tai skrydžio iš Sidnėjaus metu. Australija į LA.
Limbo mieste protas veikia taip greitai, kad tikrąsias minutes galima interpretuoti kaip praėjusius metus. Kai Saito „miršta“ nuo šautinės žaizdos, kurią jis gavo 1 sapno lygyje, jo protas patenka į Limbo, o Saito lieka ten kelias minutes, kol Cobbas ir Ariadne (Ellen Page) seka paskui jį į Limbo - tas minutes per vieną svajonių valstybė Saito jo Limbo valstijoje jaučiasi kaip dešimtmečiai. Tuo metu, kai Kobbas sprendžia Malio „šešėlio“ išvarymą iš jo pasąmonės, Saito pradėjo save suvokti kaip seną žmogų.
Filmo kulminacijos metu Malio šešėlis smeigia Cobbą, kuris išmeta Cobbą atgal į „Limbo“ ir ant „Saito“ limbo namo kranto. Kai Cobbas vėl turi „pabusti“ Limbo mieste, jo mintys sutrinka kaip ir seno žmogaus Saito smegenys. Per Saito atmintį apie Cobbo totemą ir kai kuriuos bendrus dialogus, apimančius pagrindines frazes - „Tikėjimo šuolis“, „Senis, kupinas nuoskaudos, laukiantis mirties vienas“ ir kt., Cobbas ir Saito sugeba prisiminti turėtus prasmingus pokalbius. ir kad yra realybė, kurioje jie egzistavo prieš „Limbo“, kur abu turėjo gilių norų, kurie vis dar laukė išsipildymo (Cobbas ir jo vaikai, Saito ir jo verslas). Prisiminę, kad silpnumas yra silpnas, jie gali pažadinti save (greičiausiai su šūviu į galvą).
Pradžios personažai paaiškinti
Ištraukėjas - Ištraukėjas yra pagrindinis meistras, žmogus, kuris moka manipuliuoti sapnuojančiu ženklu, kad atskleistų savo giliausias psichines paslaptis. Širdyje ištraukėjas yra klasikinis apgavikas - jis sukuria klaidingą aplinkybių rinkinį, kuris manipuliuoja ženklu ir atskleidžia jo paslaptis. Cobbas (Leo DiCaprio) naudoja to paties tipo apgaulingą repertuarą, kaip ir George'as Clooney Vandenynai 11 - tik Cobbas žino, kaip pažodžiui atlikti savo darbą pasąmonėje. Nepaisant išgalvotos prielaidos, ištraukėjas (kaip jau sakiau) iš esmės yra jūsų klasikinis sukčius.
Architektas - Architektas yra svajonių konstrukcijų, į kurias ištraukėjas įneša „žymę“, dizaineris. Pagalvokite apie architektą kaip apie vaizdo žaidimų dizainerį, išskyrus atvejus, kai jie sukuria sapne esančius „lygius“ su visomis estetinėmis ir lytėjimo detalėmis. Ženklas (taip pat žinomas kaip „subjektas“) įvedamas į tą sapno konstrukciją ir užpildomas detalėmis iš jų pačių pasąmonės ir prisiminimų, kurie įtikina ženklą, kad svajonė, kurią pastatė architektas, yra tikroji arba bent jau yra paties Marko svajonė.
Architektas gali manipuliuoti realaus pasaulio architektūra ir fizika, kad sukurtų paradoksus kaip nesibaigiančius laiptus, kurie priverčia sapnų pasaulį veikti kaip tam tikras labirintas. Sapnas sukonstruotas kaip labirintas, kad A) Ženklas nepasiektų labirinto krašto, suprasdamas, kad jie yra įsivaizduojamoje vietoje. B) Taigi ženklas paleidžia labirintą, nukreipdamas ištraukėją link „sūrio“ - t. Y. Psichines paslaptis, kurias ženklas saugo.
Svajotojas - Architektas ir svajotojas ne visada yra tas pats asmuo. Architektas suprojektuoja svajonių pasaulį / labirintą ir tada gali išmokyti tą labirintą atskiram svajotojui. Sapnininkas yra asmuo, kurio mintyse iš tikrųjų yra svajonė, ir sapnuotojo mintis yra ta, kuri galiausiai įtraukiama į temą / ženklą, kad ištraukėjas galėtų ją sujungti. Sapnuotojas leidžia ženklui užpildyti savo mintis ženklo pasąmone, ir nebent svajotojas išlaikys sapno stabilumą, ženklo pasąmonė supras, kad į jį įsiveržė svetimas protas (-ai), ir bandys surasti sapnuotoją ir jį pašalinti, kad išsivaduotų pats.
Kai pradedate įsitraukti į visą sapną sapno aspekte, sapnuotojo atpažinimas gali būti keblus - tai ypač pasakytina, kai Cobbas ir jo komanda pradeda „Fischer“ bandymus naudoti naudodamiesi trimis atskirais sapnavimo lygiais. Prasidėjus trijų lygių svajonių sekai, vienas geras būdas stebėti sapnuotojus yra pastebėti, kuris komandos narys budi ir neseka komandos iki kito sapno lygio - svajotojas negali patekti į žemesnį sapną valstybės, kitaip jų svajonės lygis pasibaigtų.
Štai kas iš tikrųjų sapnuoja kiekvieną „Fischer con“ lygį:
- Lietingas miestas - Jusufas chemikas (Dileepas Rao) svajoja apie šį lygį. Yusufas geria daug šampano „tikrame pasaulyje“ lėktuve, todėl eidamas miegoti turi šlapintis (taigi ir krituliai). Kadangi Yusufas yra 1 lygio svajotojas, jis turi likti tame sapno lygyje, todėl jis turi vairuoti furgoną.
- Viešbutis - Artūras (Josephas Gordonas Levittas) svajoja apie viešbutį, todėl jis turi budėti, kai likusi komanda nusileidžia iki sniego lygio. Važiuojant van Yusufui, jis nuvažiuoja nuo tilto ir skrieja oru, Aurthuro „kūnas“ yra pakibęs ore, todėl gravitacija viešbučio svajonės lygyje eina į šipulius - kai svajotojo kūnas yra perkeltas ir judinamas, jis veikia sapno, kurį jis sapnuoja, fiziką, nes protas (ir vidinė ausis) registruoja gravitacijos pokyčius.
- Sniego tvirtovė - Eamesas „Kaltininkas“ (Tomas Hardy) sapnuoja tokį sapno lygį. Buvo iškeltas klausimas, kodėl sniego pasaulio sunkumas nesumažėja, kai Eameso kūnas pradeda plaukti „zer0-gravity“ viešbutyje. Na, galima sakyti, kad Eamso kūnas nėra purtomas ir jokiu būdu nepajudinamas, jo protas (ar vidinė ausis) aktyviai registruotųsi, arba kad taip giliai svajonių būsenoje amortizuoja Eamesą nuo gravitacijos poveikio. Arba, galima sakyti, kad tai ryški siužeto skylė. Tiesą sakant, tai abejotina.
- Limbas - „Limbo“ iš tikrųjų yra nekonstruota sapnų erdvė - neapdoroto (ir atsitiktinio) pasąmonės impulso vieta. Ariadne anksti atsisako eilutės apie tai, kad ištraukėjų komanda gali atnešti savo pasąmonės elementus į svajonių lygmenis, jei jie nėra atsargūs, o kadangi Cobbas praleido laiką Limbo mieste ir turėjo siautulingą pasąmonę, tai Limbo erdvė, į kurią jie patenka apima jo atminimą apie miestą, kurį jis ir Malas pastatė patys.
Jei esate labiau vaizdus žmogus, Kino mišinys sudarė patogų grafiką, kuriame išsamiai aprašyti įvairūs „Windows“ rodomi lygiai Pradžia :
Žymė - Ženklas (Cillainas Murphy) yra asmuo, kurį bando ištraukti ekstraktorius ir jo komanda. Ženklas atneša į sapnuotojo galvą, ir kadangi ženklas nežino, kad jis / ji sapnuoja, jie suvokia sapnuotojo pasaulį kaip tikrą, tuo pačiu priverčiantį jį jaustis tikru sau, užpildant jį savo pasąmonės detalėmis ir paslaptimis. . Ekstraktorius naudoja tas detales ir įvairius psichinius raginimus nukreipti ženklą per sapnų pasaulio labirintą link psichinių paslapčių, kurias ekstraktorius nori pavogti.
Kaip minėta, ženklas mano, kad jis vis dar yra budrus, suvokia sapnų pasaulį kaip realų ir sustiprina šią sampratą, „suprojektuodamas“ savo sąmoningą pasaulio vaizdą į sapną - štai kodėl projekcijos žmonės apgyvendina svajonių miestus ir pan. ekstraktoriaus manipuliacijos, ženklas eina kartu su netikra sapno tikrove, galų gale pasiekdamas tašką, kai jie arba supranta, kad tai sapnas, arba atveria savo mintis ir atskleidžia savo paslaptis.
Projekcijos - Sapnai mums atrodo realūs, kai sapnuojame, ir to priežastis yra mūsų proto sugebėjimas sukurti netikro realaus pasaulio aplinką, kad galėtume bendrauti sapnuose. Dažnai ši svajonė yra kažkas panašaus į miestą ar bet kurią apgyvendintą vietovę, kurioje aplinkui vaikšto kiti žmonės. Į Pradžia , tie žmonės, su kuriais nesąmoningas ženklas apgyvendina sapnų pasaulį, vadinami „projekcijomis“.
Kaip paaiškinta filme, projekcijos nėra ženklo proto dalis - tai ženklo tikrovės vizijos apraiškos. Jei ženklas buvo išmokytas apsiginti nuo ištraukėjų, jie turi savo pasąmonės dalį, kuri visada saugo nuo proto nusikaltimų - militarizuoto saugumo pavidalu, kuris puola įsibrovėlių protus. Cobbo atveju Malas („šešėlis“) yra projekcija, pagrįsta jo poreikiu prisiminti mirusią žmoną. Malas norėjo, kad Cobbas vėl būtų susilpnėjęs - jo paties pasąmonė bando jį nuvesti atgal į vietą, kur galėtų „būti su ja“.
Kaltininkas - Kaip ir „klastotėje“, Eamesas (Tomas Hardy) yra meistras, mėgdžiojantis žmonių rašyseną, manieras, o sapnų pasaulyje net ir jų išvaizdą. Tai raktas į Cobbo planą: 1 svajonių lygyje (lietingame mieste) Eamesas apsimeta artimiausiu Roberto Fischerio patarėju Peteriu Browningu (Tomu Berengeriu).
Naudodamasis Browningo įvaizdžiu, Eamesas subtiliai siūlo Fischeriui tai, kas kvailina Fischerį, kad jis sukurtų savo pasąmoninę Browningo versiją (matytą 2 svajonių lygyje esančiame viešbutyje). Savo pasąmonėje užburta Browning Fischer versija motyvuoja jį bėgti giliau į Cobbo labirintą (3 svajonių lygis, sniego tvirtovė), kad rastų „sūrį“ - t. Y. Idėjos, kurią Saito norėjo, kad Cobbas pasodintų, atsiradimą. Iš esmės klastotojas kvailina Fišerį panaudodamas savo paties pasąmonės projekcijas prieš save.
Malas (ir jos šešėlis) - Malas yra veikėjas, kuris veikia kaip indas visoms sudėtingesnėms filmo idėjoms ir klausimams apie tikrovę. Malas ne tik galvojo, bet ir pajuto kad pasaulis, kurį ji ir Cobbas sukūrė susimąstę, buvo tikras - jis ją emociškai maitino ir pradžiugino. Kai Cobbas mintyse idėjo, kad „tavo pasaulis nėra tikras“, jis norėjo tik pažadinti ją iš sumaišties. Vietoj to, ką jis iš tikrųjų padarė leisdamas šiai minčiai įsitvirtinti jos galvoje, buvo sunaikinti kadaise turėtą išsipildymo ir ryšio jausmą - o kai jis buvo sunaikintas, jo nebuvo galima ištaisyti.
Malas negalėjo to pasiekti net su vyru ir vaikais emocinis realybė, kuri ateina su meilės ryšiu ir ryšiu su mūsų mylimaisiais. Dėl užuomazgos Malas negalėjo vienodai vertinti meilės ar ryšio, nes netikra realybė siūlė tik netikrus ryšius ir emocijas - tik ji ir Cobbas bei jų meilė jai buvo tikra. Jai reikėjo toliau bandyti pasiekti kokią nors aukštesnę būseną, kurioje išgydytų kankinančią abejonę ir ji vėl galėtų būti laiminga. Taigi, manydama, kad Cobbas pasimetė netikra realybe, ji surengė viešbučio savižudybės ir nužudymo padarinius, kad priverstų Cobbą sekti paskui ją. Idėja, kurią jai įkūnijo Cobbas, ją (regis) privertė mirti, o kaltė dėl šio poelgio paskatino Cobbą sukurti jos šešėlį savo pasąmonėje.
Filmo kulminacijos metu Malas kelia gilius klausimus Cobbui (ir žiūrovams), klausdamas, ar beveidžių korporacijų vaikymasis aplinkui nėra dar viena svajonių būsena. Ji abejoja pačia tikrovės prigimtimi mums visiems ir, žinoma, ar netikra filmo realybė nėra jos pačios svajonių būsena - vieta, kur vyksta fantastiški dalykai - įsivaizduojama vieta, kurioje mes, kaip kino žiūrovai, dalijamės ir suvokiame skirtingai, ir ne. užpildyti mūsų pačių nesąmoningomis pažiūromis ir interpretacijomis. Gana gilus metamąstymas.
Paaiškinta pradžios pabaiga
Internete yra daugybė teorijų apie tai, kaip baigiasi Pradžia , dvi didžiausios diskusijos buvo apie tai, ar Cobbas vis dar svajojo, ar jis iš tikrųjų grįžo pas savo vaikus „realiame pasaulyje“.
Pabaigos Pradžia yra skirtas palikti jus mąstantiems ir abejojantiems tikrovės prigimtimi. Svarbus klausimas nėra „ Ar Cobbas vis dar svajoja? „- Svarbu yra tai, kad Cobbo personažas yra vaikinas, apsėstas„ žinant, kas yra tikras “, ir tampa žmogumi, kuris nustoja klausinėti ir priima tai, kas jį daro tikrai laimingą.
Bet žmonės nori konkretesnių atsakymų nei tai, todėl eik:
Nuo to momento, kai Cobbas ir Saito (atrodo, atsibunda) iš keblumų, Nolanas labai tikslingai perkelia filmą į dviprasmišką būseną, kuri palieka jį kiek atvirą žiūrovo suvokimui ir to suvokimo interpretavimui - dvi didžiosios filmo temos, atsitiktinai pakankamai atsitiktinai .
Nuo to momento, kai Kobbas ir Saito pabunda, nebėra dialogo tarp veikėjų ir keleto kadrų ar vaizdų, kurie konkrečiai paaiškintų ar įrodytų vieną interpretaciją. Ar Cobbas vis dar svajoja, o jo komanda ir šeima (o gal ir Saito) yra visos projekcijos? Arba darbas baigtas, visi grįžta į realybę ir viskas yra laimingai? Yra keletas „įrodymų“, kuriuos tikrai galime išspręsti:
- Ar „Saito“ buvo tikrai pakankamai galingas, kad paskambintų ir išspręstų Cobbo problemas, ar tiesiog tas Cobbas, pasirodęs savo sąmonės noru, grįžo namo? Galite ginčytis dėl logistikos, ko tik norite, tačiau jei sakoma, kad Saito yra galingas ir turtingas žmogus (jis įsigijo visą aviakompaniją užgaida), tada yra pakankamai priežasčių daryti išvadą, kad jis galėtų sulenkti teisinę Cobbo sistemą. Turtingi galingi žmonės nuolatos lenkia įstatymus.
- Ar yra kažkas su tuo imigracijos agentu, ar jis yra tik imigracijos agentas? Po dviejų peržiūrų reikia padaryti išvadą, kad imigracijos vaikinas yra tik vaikinas. Jei jis spokso į Kobbą, tai yra todėl, kad jo darbas yra apžiūrėti žmones ir juos tikrinti. Norėčiau tu norite, kad imigracija leistų žmonėms praeiti akis be akistatų?
- Ar Mal tėvas (Michaelas Caine'as) susitarė susitikti su juo oro uoste, ar jis ten, nes jis yra Cobbo projekcija? Šiuo metu mes per daug skaitome dalykus. Lėktuve yra telefonas, todėl Cobbas lengvai galėjo suorganizuoti paėmimą. Tai taip pat buvo sudėtingas planas, kurį jie perėjo, todėl organizavimas dėl oro uosto paėmimo greičiausiai bus įtrauktas į darbų sąrašą.
- Ankstyvosiose svajonių scenose Cobbas dėvi vestuvių juostą, kuri nepasirodo „realaus pasaulio“ scenose ar pabaigos scenose oro uoste - ar tai reiškia, kad pabaiga yra „realybė“? Tokios detalės, be abejo, yra tvirtas įrodymas, kad egzistuoja tikras pasaulis ir kad Cobbas kartais jame gyvena, pavyzdžiui, kai nenešioja vestuvių juostos.
- Ar tai, kad Cobbas naudoja Malo totemą, reiškia, kad jis neveikia kaip totemas ir todėl jis niekada nežino, ar jis yra realybėje, ar ne? Vėlgi, mes skaitome šiek tiek per giliai į reikalus. Vieninteliai žmonės, žinantys to totemo svorį ir jausmą, yra Malas ir Cobbas, o kadangi Malas yra miręs, Cobbas yra vienintelis, žinantis totemo lytėjimo detales. Taigi taip, jis tikrai galėjo tai naudoti kaip realybės matą, totemas jo „nesugadino“.
- Pabaigoje atrodo, kad Cobbo vaikai yra to paties amžiaus ir, atrodo, dėvi tuos pačius drabužius, kokie buvo jo atmintyje - ar tai „įrodymas“, kad jis vis dar svajoja? Kaip kruopščiai dokumentavo mūsų pačių Vicas Holtremanas, filmo pabaigoje Cobbo vaikai dėvi panašius drabužius, kokius prisimena, tačiau jų batai skiriasi. Kalbant apie jų amžių: jei patikrinsite IMDB , iš tikrųjų yra du aktorių rinkiniai, priskirti vaidinant Cobbo vaikus. Dukrai Phillipai priskiriama 3 ir 5 metų amžius, o sūnui Jamesui - 20 mėnesių ir 3 metai. Tai rodo, kad nors tai gali būti subtilu, Cobbo atmintyje yra skirtumų tarp vaikų ir vaikų, pas kuriuos Cobbas grįžta namo. Tai rodytų, kad namo grįžimas iš tikrųjų yra „tikrovė“. Bet drąsiai diskutuok apie tai.
- Ar verpimo viršuje toliau suksis, ar jis netrukus nukris prieš pat Nolanui nukirpus juodą? Atsiprašome, mes niekada tiksliai to nesužinosime, nors jis ir pradeda klibėti, ir tai niekada neparodoma svajonių pasaulyje. Kiekvienas iš mūsų atims spėjimą - tam tikro taško tą paskutinį šūvį.
Filmo pradžioje, po to, kai Cobbo komanda bandė pritraukti Saito, pamatėme, kad Cobbas vienas sėdi savo viešbučio kambaryje, verpdamas viršų ir įdėmiai stebi jį, ginklas rankoje. Tai vaikinas, kuris yra pasirengęs išpūsti smegenis, jei viršus vis sukasi, kad „pažadintų save“. Štai koks jis yra apsėstas ir paranojiškas.
Viso filmo metu Cobbas ir toliau mėgsta suktis viršuje ir tikrinti tikrovę, tačiau filmo pabaigoje jis sukasi viršų ir nueina iš jo, kol jis negali patikrinti, ar jis nustoja suktis, ar ne. Jo vaikai ateina bėgti, o Cobbas nebegalėjo mažiau rūpėti viršumi ar „tikrąja tikrove“ ar ištraukimu / pradžia. Jis tiesiog nori būti su savo vaikais, kad ir kur galėtų būti su jais. Tas emocinis ryšys ir noras jam yra pakankamai „tikrovė“.
Galų gale Cobbas, einantis nuo viršūnės, yra pats savaime teiginys, kuris taip pat užbaigia jo personažo lanką. Tam tikra prasme filmas yra jo paties labirintas, skirtas žiūrovo galvoje pasodinti paprastą mažą idėją: „tikrovė“ yra santykinė sąvoka.
ATNAUJINTI: Pats Christopheris Nolanas pritarė mūsų interpretacijai Pradžia baigiasi.
2 ATNAUJINIMAS: Aktoriai taip pat patvirtino mūsų paaiškinimą Pradžia baigiasi.
-