Nuo pat namų vaizdo technologijų debiuto septintojo dešimtmečio pabaigoje Holivudo filmų studijos ir jų samdomi filmų kūrėjai ginčijosi – dažnai nesutaria – dėl to, kaip žiūrėjimas namuose turėtų būti integruotas į jų verslo modelį. Vaizdo įrašas neabejotinai suteikė papildomų pajamų filmams po išleidimo ir prisidėjo prie filmų išsaugojimo, be to, suteikdamas žiūrovams „antrą šansą“ nepastebėtiems filmams. Tačiau laiko pokyčiams tarp pasirodymo teatre ir namuose tradiciškai priešinasi tiek kino teatrų savininkai, tiek filmų kūrėjai, kurie norėtų, kad jų darbai būtų matomi dideliame ekrane.
Išpopuliarėjus srautinio perdavimo paslaugoms, tokioms kaip „Netflix“, „užsakomos“ parinktys, kurios dabar pateikiamos kartu su dauguma pagrindinių kabelinių ir palydovinių paslaugų, tapo integruotos į daugumą įprastų žiūrėjimo įpročių, ir daugybė mažesnių nepriklausomų filmų, pasirenkančių dvigubą laidą be uždelsimo. (arba visiškai apeinant kino teatrus), jau kurį laiką buvo aišku, kad dideli namų išleidimo modelio pakeitimai jau vyksta. Netgi teatrologams, tokiems kaip Martinas Scorsese'as, dabar pasirašius sandorius su „Netflix“, atrodo, kad transformacija įsibėgėja greičiau nei anksčiau.
Įvairovė praneša, kad kelios didžiosios kino studijos, įskaitant „Universal“, „Paramount“, „20th Century Fox“ ir „Sony“, pradėjo agresyvias derybas su daugeliu didelių kino teatrų tinklų, siekdamos sudaryti susitarimus, dėl kurių galiausiai būtų išleisti nauji filmai. namų žiūrėjimo platformas per kelias savaites (galbūt net dienas) nuo pasirodymo kino teatre. Tai seka pranešimais, kad „Warner Bros.“ ypač siekia sukurti naują namuose išleistą modelį, pagal kurį filmus būtų galima žiūrėti namuose praėjus 17 dienų nuo jų išleidimo, už 48 valandų nuomos laikotarpį (už 50 USD).
Nors tokio poslinkio infrastruktūra dar turi būti nustatyta (žr.: ar studijos naudos esamas srautinio perdavimo platformas, savo specialias paslaugas ar partnerystes su naujais formatais, pavyzdžiui, tą pačią dieną „Sean Parker“ koncepcija „Seansing Room“) pagrindinių teatrų tinklų savininkų sutikimas su tokiais pakeitimais yra pagrindinė kliūtis pradėti tokį procesą. Anksčiau teatrų tinklai grasino imtis atsakomųjų veiksmų, apribodami ekrano erdvę filmams, kurių studijos pasirinko per trumpus išleidimo langus, kad būtų palankesnis teatrui tinkamas produktas (žr. filmo tos pačios dienos strategijos panaikinimą Bokšto apiplėšimas , dar 2011 m.). Šiuo metu studijos lažinasi, kad besivystanti rinka ir „pridėtinės vertės“ teatro technologijų, tokių kaip 3D ir „interaktyvūs“ leidimai, populiarumas leis teatrų tinklus lengviau priimti.
Šaltinis: Įvairovė