„Pano labirintas“ yra paprasta istorija, tačiau režisierius Guillermo Del Toro nagrinėja sudėtingas žmogaus moralės ir laisvos valios temas.
Pano labirintas yra ir istorinių įvykių įsišaknijęs kūrinys, ir tamsi pasaka, tyrinėjanti vaikiškas baimes ir stebuklus, tačiau tikroji filmo prasmė slypi jo sugebėjime atspindėti šiuos du aspektus kaip lygiagrečius išgyvenimus. Režisierius Guillermo del Toro yra gerai žinomas dėl savo jautrumo derinant fantastiką su kasdienybe, ištrinant liniją, skiriančią mitines monstras nuo kasdienių žmonių. Autoriaus smurtinė, tačiau įnoringa fabula, vis dar laikoma kino šedevru, galbūt yra vainikuojantis jo pasakojimo stiliaus pavyzdys.
Atlikdamas visą kritinę analizę, kurią sukėlė filmas, del Toro tai išreiškė Pano labirintas yra savo širdyje paprasta istorija, sukurta įkūnyti pasakas, kurios įkvėpė kūrinį. Interviu, kuris buvo įtrauktas į vaizdo įrašą namuose, režisierius pareiškė, kad šis paprastumas yra tai, kas gąsdina žmones ir pateikia aiškią žinią tokiuose pasakojimuose kaip šis. Nepaaiškinimas apie stebuklingus įvykius kelia nerimą ir yra poetiškas, leidžiantis istorijai tekėti savo pasaulyje ir vaizdais.
Tęskite slinkimą, kad galėtumėte toliau skaityti Spustelėkite žemiau esantį mygtuką, kad pradėtumėte šį straipsnį greita peržiūra.
Veikėjams leidžiama būti archetipais, kad jie atitiktų jų vaidmenis tautosakos tradicijoje, taip pat išdėstyti temas visoje istorijoje. Pagrindinis veikėjas Ofelia atstovauja paauglei mergaitei, kuri paprastai būna pasakose, o herojai ir piktadariai apibrėžiami atsižvelgiant į jų pasakų kolegas. Pavyzdžiui, del Toro pabrėžia, kad sukilėliai yra tarsi miškininkai, gelbstintys Raudonkepuraitę nuo Didžiojo Blogo fašisto Vilko. Panašiai fantastiškus elementus, kuriuos liudija Ofelia, galima vertinti kaip jos būdą įprasminti aplinkinį pasaulį, taip pat, kaip pasakos yra naudojamos lengviau paaiškinamoms sudėtingoms sąvokoms paaiškinti.
Pano labirintas yra apie pasirinkimą ir nepaklusnumą
Del Toro pareiškė, kad Panas labirintas galima atsekti visame pasakojime dėl simbolinio pasikartojimo, bendro pasakų bruožo. Faunas duoda Ofeliai atlikti tris užduotis, kad padėtų jai grįžti į savo, kaip požemio karalienės, vietą, tačiau ji dažnai nepaklūsta nurodymams ir pasirenka remdamasi savo sąžine. Jos sprendimai ne visada yra patys saugiausi, kaip valgant blyškaus žmogaus maistą, tačiau jos moralė galiausiai leidžia jai kilniausias ir herojiškiausias pabaigas. Užuot praliejusi savo kūdikio brolio kraują, Ofelia išliejo savo, kad atidarytų portalą požemio pasauliui.
Panašiai, veikimas fašistinio režimo metu kelia savo pavojų, pagrįstų realiame pasaulyje. Sukilėliai priešinasi nepaklusnumui autokratiniam valdymui, kuris primena Ofelia polinkį laikytis savo pasirinkimo, o ne aklai vykdyti įsakymus. Kambarinė tarnaitė Mercedes prilygsta Ofeliai savo perversmu elgesiu, patirdama savo išbandymus prieš siaubingą kapitoną Vidalį. Taigi abu susipinantys pasakojimai pakartoja tuos pačius modelius, kad įrodytų, jog pasitikėjimas asmeniniais valdžios jausmais lemia švaresnį moralės jausmą.
Del Toro kalba apie tai, kaip psichologas Bruno Bettelheimas teigė, kad pasakos per visą istoriją buvo naudojamos mįslingiems pasaulio aspektams parodyti. Iš pradžių šios istorijos buvo naudojamos gamtos reiškiniams paaiškinti, tačiau, vystantis mokslui, jos atspindėjo daugiau psichologinių aspektų, susijusių su žmogaus elgesiu. Pano labirintas yra filmo kūrėjas, kuris savaip tęsia šią turtingą tradiciją, pasitelkdamas specialią ikonografiją, kad pasakų elementai būtų realūs ir naudojant monstras išreikšti žmogaus moralės gobeleną.