„Beždžionių planetos“ franšizė visada atspindėjo savo laiko politiką - o karas dėl beždžionių planetos nesiskiria.
Įspėjimas: SPOILERIAI priekyje Karas dėl beždžionių planetos
-
Iš pradžių paimkime vieną dalyką: Beždžionių planeta franšizė visada buvo politinė ir ne tik tokia, kad bet kokia istorija apie distopines visuomenes yra įgimta politinė. Nuo pat pradžių Beždžionės filmai (išskyrus galbūt ne kanonišką Timo Burtono režisuotą dalį) dėjo papildomų pastangų, kad savo pasakojimus iš anksto pateiktų smailiomis žinutėmis, kurios dažnai buvo susijusios su labiausiai ginčytinomis jų dienų socialinėmis temomis; laikantis sci-fi epochos bendro dėmesio fantastinių temų naudojimui (taip pat žiūrėkite: originalas Žvaigždžių kelias, „Prieblandos zona“ ir kt.), Kad simboliškai tyrinėtum realaus pasaulio problemas.
Originalus filmas satyrino tuomet dar ginčytinas evoliucijos diskusijas ir palietė vergovės, klasės ir vyriausybės korupcijos temas. Tęsinys ( Po beždžionių planeta ) buvo niūrus įspėjimas apie branduolinio holokausto pavojus. Pabėgti iš beždžionių planetos, trečioji dalis prasideda kaip žuvis iš vandens komedija, tačiau pereina į niūrią alegoriją persekiotoms imigrantų šeimoms. Beždžionių planetos užkariavimas (4 dalis) buvo vos slepiamas žinučių filmas apie tada vykusius „lenktynių riaušes“, kurie taip rimtai nusileido riaušininkų pusėje, kad studija nurodė, jog į finalą reikia įtraukti papildomą dialogą, nes bijoma, kad jis bus tiesiogiai kurstantis smurtas. Netgi labai piktybiškas penktasis filmas „Mūšis“ Beždžionių planetai, yra fiksuotas klausimais, kas gali rašyti istoriją - ir kodėl.
Dabar, išleidus Karas dėl beždžionių planetos priėjome šios „priešistorės trilogijos“ pabaigą; kuris prasidėjo kaip gyvūnų teisių palyginimas m Beždžionių planetos prisikėlimas, tęsė „ar mes visi negalime tiesiog sutikti?“ kultūrinio susidūrimo alegorija (spoileris: mes negalėjome), o dabar užbaigiama poapokaliptine keršto drama, besiskiriančia į tamsiai pilką P.O.W. koncentracijos stovyklos sakmė ... tai taip pat labai pasakojama apie karštus dabartinius ginčus, susijusius su imigracija, tautine tapatybe, rasizmu, kultūrų susidūrimais ir (galbūt) tam tikrais konkrečiais realaus pasaulio politiniais lyderiais.
Jei jums reikia atnaujinimo kursų nuosavybėje: Pakilimas / Aušra / Karas „Prequel“ trilogija siekiama pateikti modernizuotą užkulisį, kaip pasaulis patenka į protingai kalbančių beždžionių / nebylių išsivysčiusių žmonių scenarijų, matytą originalioje serijoje. Naujajame pasakojime biologiškai sukurtas retrovirusas, kuris iš pradžių buvo sukurtas kaip gydymo nuo Alzheimerio ligos dalis, turėjo šalutinį poveikį suteikdamas žmogaus lygmens intelektą beždžionei Cezariui (Andy Serkis), kuris, matydamas ir patyręs beždžionių piktnaudžiavimą žmonių, naudojo virusą, kad suteiktų kitiems žvalgybos, tokių kaip jis, ir vadovavo beždžionių sukilimui Amerikos vakarinėje pakrantėje. Praėjus kuriam laikui, pats virusas mutavo ir tapo mirtinas - visiškai sunaikino žmonių populiaciją Žemėje, kai Cezario protingų beždžionių gentis tuo pačiu tempu tapo vis galingesnė ir gausesnė.
Karas suranda šias dvi rūšis tuo, kas atrodo kaip jų konflikto pabaiga, o dabar Cezario klajokliška migrantų beždžionių populiacija yra apsupta galingo naujo priešo Woody Harrelsono pulkininko McCullough pavidalu - karinis demagogas, vedantis, jo teigimu, paskutinę žmogaus armiją įžeidžiantis Cezario ir beždžionių užpuolimas. Kai viskas tampa asmeniška, Cezaris pasirenka keršto misiją, tačiau šio proceso metu padaro daugybę stulbinančių atradimų: virusas vėl mutavo, todėl vis daugiau žmonių prarado kalbėjimą. Be to, pulkininkas nebūtinai turi likti likusios žmonijos sprendimų, kurie apima (viešai) beždžionių suapvalinimą, o Cezaris blaškosi dėl savo ieškojimų ir išleidžia juos į darbą savo armijos / kulto priverstinio darbo stovykloje.
Kitas puslapis: Baltojo nacionalizmo alegorija
Raktų išleidimo datos- Karas už beždžionių planetą (2017) Išleidimo data: 2017 m. Liepos 14 d